丁善德（1911.11.12—1995.12.8），作曲家、钢琴家、音乐教育家。他于1949年在法国留学时谱写了《新中国交响组曲》，属于新中国最初的交响音乐作品之一。1962年完成了革命历史题材的《长征交响曲》，成为中国当代优秀交响音乐之一。80年代又谱写了《bB大调钢琴协奏曲》和交响诗《春》等，为20世纪中国交响音乐的发展作出了重要的贡献。

丁善德祖籍浙江绍兴，生于江苏昆山县。童年在贫困中度过，6岁进小学，10岁入昆山第一高等小学读书。丁善德从小喜欢民间音乐，爱听道士、和尚做“道场”，也爱听军乐队演奏，并学会了演奏琵琶、三弦、笛子和二胡等各种乐器。14岁入昆山县立初级中学，参加了该校的“国乐组”，和同学们一起排练江南丝竹音乐。

1928年初中毕业后，考入上海国立音乐院学习。以琵琶为主科（师从朱英教授），钢琴为副科（师从李恩科教授），第二学期改钢琴为主科。1929年，俄籍钢琴家包里斯·查哈罗夫任钢琴系主任，丁善德被萧友梅推荐转入查哈罗夫班上学习。以后又从黄自学习配器与作曲。1931年九一八事变以后创作的《从军》等爱国歌曲是丁善德最早的作品。

1935年从国立音专毕业时，他先后在上海、北平和天津举行了钢琴独奏音乐会。丁善德将贺绿汀创作的钢琴曲《牧童短笛》列入自己毕业音乐会的曲目中，并且为之灌制了第一张唱片。毕业以后被聘到河北天津女子师范学院音乐系任钢琴教授。

1937年丁善德回到上海，任教于母校国立音专。同年，他与陈又新、劳景贤等创办了上海音乐馆，丁善德任馆长兼教钢琴。1941年上海音乐馆改名私立上海音乐专科学校。这所学校从成立至1945年停办的八年间，培养了许多知名的音乐家，如钢琴家朱工一、周广仁，小提琴家、指挥家张宁和以及美籍华人音乐家周文中、黄青白、董麟等。

从1941年起，丁善德随德国籍犹太教授弗兰克尔（Wolfgang Fraenkel）学习作曲。1945年，他创作了钢琴组曲《春之旅》，1946年又完成了《E大调钢琴奏鸣曲》等。

1947年，丁善德自费留学到法国巴黎音乐院学习，随加隆（Noel Gallon）教授学对位和赋格，随欧朋（Tony Aubin）教授学配器和作曲，并随著名音乐教育家娜佳·布朗热（Nadia Boulanger）及“六人团”的主要成员、作曲家奥涅格（Arthur Honegger）学作曲。在法国留学的这两年，丁善德丰富了学识，开阔了眼界。其间创作了钢琴曲《序曲三首》、《双簧管奏鸣曲》、钢琴曲《中国民歌主题变奏曲》（均为1948年创作）和毕业作品《新中国交响组曲》（1949）。《新中国交响组曲》是丁善德的第一部管弦乐曲，由“人民的痛苦”、“革命解放”、“秧歌舞”三个乐章组成，表现了他对祖国新生的喜悦心情。

1949年丁善德毕业后，便回到刚刚解放了的祖国，在上海音乐学院教作曲。此后的四十多年间，在音乐创作、音乐教育和社会活动等方面都作出了重要的贡献。

作为一位作曲家，丁善德创作了各种不同类型和体裁的作品几十部。其中包括钢琴曲《第一新疆舞曲》（1950）、电影配乐《小小英雄》（1950）、为儿童谱写的钢琴组曲《快乐的节日》（1953）、木偶童话故事片《神笔马良》（1955）、动画片《夸口的青蛙》（1955）等，以及《蓝色的雾》、《庆丰收》、《延安夜月》、《赶骆驼的哈萨克》等歌曲。他的大合唱《黄浦江颂》（1957）歌唱了工人阶级建设祖国的巨大热情；他的钢琴作品《第二新疆舞曲》（1955）表现了新社会新疆人民的幸福生活；钢琴曲《托卡塔——喜报》（1958）用难度较大的技巧，写出了工人忘我劳动的情景后的感受。

在交响音乐方面，丁善德谱写了管弦乐《青春舞变奏曲》（1950）、据同名钢琴曲改编的管弦乐曲《中国民歌主题变奏曲》（1950）、交响曲《长征》（1962）、管弦乐《交响序曲》（1983）等。1984年创作的《C大调钢琴三重奏》于同年6月在美国俄怀明州举行的第12届“西方艺术”音乐节上首演。此外，他还创作了交响诗《春》（1984）、《B大调钢琴协奏曲》（1986）等。ｂ

1983年，香港唱片公司为他在香港举办了“丁善德交响音乐作品音乐会”。1991年5月，上海举办了“丁善德交响乐作品音乐会”。

在音乐教育方面，丁善德培养了许多年轻有为的学生，如陈铭志、罗忠镕、刘施任、胡登跳、施咏康、施金波、陈钢、何占豪、王强、王西麟、王酩等。丁善德在繁重的教学之余，编写了大量的作曲教材，如《单对位法》、《复对位法》、《赋格写作技术》、《配器法》、《曲式与作曲》等，介绍了国外作曲理论体系，推动了我国作曲教学的提高。

丁善德是一位社会活动家，在国内鼓励和扶植了青少年音乐家的成长，在国际友好往来中，介绍了我国音乐的成就，增进了国外人士对我国的了解。如：1956年，丁善德担任上海音乐出版社社长兼总编辑，组织出版了大量中外音乐图书乐谱；1963年，在第四届“上海之春”期间举行的全国二胡、小提琴比赛中，他担任小提琴比赛的评委会主任委员；1980年第九届“上海之春”期间举行的全国琵琶比赛及九大城市钢琴邀请赛中，他也担任这两项比赛的评委主任委员。又如，1956年在柏林举行的舒曼钢琴比赛中，他担任评委；1960年，丁善德参加国际肖邦学术会议，作了题为《中国人民为什么能接受和理解肖邦的音乐》的学术报告，并且担任第六届肖邦国际钢琴比赛的评委；1964年担任比利时伊丽莎白皇太后国际钢琴比赛的评委；1980年率我国代表团参加第十届肖邦国际钢琴比赛；1981年到香港参加亚洲作曲家代表大会；1984年去英国担任利兹国际钢琴比赛的评委。由于他的声誉及影响，在国际交往中做了大量有益的工作。

丁善德还在报刊、杂志上发表过多篇音乐论文。他的理论文章突出表现了其实事求是、坦率诚恳、不随波逐流、敢于发表自己意见的作风和严肃认真的治学态度。例如，1963年姚文元曾挑起对法国作曲家德彪西的“批判”，用极“左”的观点在音乐界制造混乱。面对这场轩然大波，丁善德保持着清醒的头脑，写出了题为《漫谈德彪西的创作技巧及如何借鉴的问题》【7】的文章，充分肯定了德彪西反对学院派的清规戒律的革新精神，具体地分析了他的艺术技巧和贡献。他还联系自己所走过的音乐道路和创作实践，谈到如何借鉴德彪西的创作手法，这在当时是需要一些勇气才能做得到的。1979年，丁善德发表了题为《回顾建国三十年来的音乐创作》【8】一文，文章着重回顾了妨碍我国音乐创作发展的原因，诚恳地总结了经验教训，提出了自己的看法和建议。

（梁茂春）

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