杜鸣心（1928.8.19 —），作曲家，教授。20世纪50 — 60年代以舞剧《鱼美人》、《红色娘子军》的音乐（均与吴祖强等人合作）登上中国乐坛，70— 80年代又有《青年交响曲》和钢琴协奏曲《春之采》引起巨大反响，90年代至21世纪以来又谱写了《第二钢琴协奏曲》、《第二小提琴独奏曲》和交响曲《长城颂》等管弦乐作品。他为中国的管弦乐创作作出了杰出的贡献。

杜鸣心出生在湖北省潜江县。父亲是国民党少校营长，1937年抗战爆发后在上海郊区阵亡。从此，杜鸣心这个烈士的遗孤被收养在战时儿童保育院。1938年撤到四川重庆，后来又入永川县战时第二保育院。1939年，著名教育家陶行知先生在重庆创办育才学校，招收具有学习艺术才能的儿童。11岁的杜鸣心被选拔到育才学校音乐组学习，在贺绿汀、任光、范继森、黎国荃、李凌等老师的指导下，开始正规学习钢琴、小提琴和其他音乐基础知识。后来杜鸣心对音乐创作也产生了兴趣。抗战后期写的三部合唱曲《怀念》表现了驱逐敌寇、保卫家乡的爱国思想。还为陶行知作词的《武训歌》谱了曲。抗战胜利后，1946年杜鸣心随育才学校从重庆迁移到上海，师从范继森、吴乐懿、瞿希贤等老师学习钢琴、作曲。

解放战争时期，他写了讽刺歌曲《薪水是个大活宝》，反映了当时物价飞涨的情况和人民群众对当时政府的不满情绪，在民主运动中起了积极的作用。此外，他还写了《新山歌》、《嘉陵江船夫曲》等歌曲。

1949年初，杜鸣心随钢琴家吴乐懿等人到印度尼西亚举行旅行音乐会。回国后，在北京人民文工团乐队工作。不久调到天津中央音乐学院担任视唱练耳和钢琴的教学工作。

1954年，他被国家选派到苏联柴科夫斯基音乐学院理论作曲系学作曲，师从米哈依尔·楚拉基教授，系统地学习、研究了俄罗斯与欧洲的音乐文献，这对他的创作起了重要的影响。在苏联学习期间，他写作了歌曲《一个黑人姑娘在歌唱》（1955）、钢琴作品《练习曲》（1955）、《钢琴三重奏》（1956）、《弦乐四重奏》（1957）、交响序曲《节日》（1958）等。其中《节日》是他的第一部管弦乐作品。

1958年杜鸣心回国后，就一直在中央音乐学院作曲系任教。在半个世纪的教学工作中，他培养了一批有才华的作曲学生，如郑秋枫、石夫、张丕基、王立平、徐沛东、姚盛昌、瞿小松、刘索拉、叶小纲等人。

杜鸣心在创作上勤奋而多产。他的创作偏重于管弦乐曲，如1959年与吴祖强合作为舞剧《鱼美人》作曲，1964年与吴祖强等合作为舞剧《红色娘子军》谱写了音乐。《红色娘子军》的音乐是我国舞剧音乐发展中的重要成果，它在群众中有着广泛的影响。杜鸣心还曾将这部舞剧的音乐改编为钢琴独奏曲《红色娘子军》组曲，也是钢琴家们经常演奏的曲目。1969年，还创作了舞剧《沂蒙颂》的音乐（与刘霖、刘庭禹合作）。

“文革”结束以后，杜鸣心创作的重心转向交响音乐领域。他在繁重的教学任务之余，接连完成了一系列管弦乐新作，如《青年圆舞曲》（1977），为建军50周年写作了交响诗《飘扬吧，军旗》（1977），又谱写了交响音画《祖国的南海》（包括“日出”、“渔汛”、“月夜”、“波涛”四个乐章，1978），1979年写作了《青年交响乐》，1981年谱写了交响幻想曲《洛神》，1982年完成了《小提琴协奏曲》和管弦乐曲《秋思》，1984年创作了小提琴与乐队《新疆之旅》。此外重要的管弦作品还有：钢琴协奏曲《春之采》（1987）、《节日序曲》（1989）、管弦乐组曲《心历其境》（1990，据同名电视音乐改编）、《第二钢琴协奏曲》（1991）、《第二小提琴协奏曲》（1993）、管弦乐《台湾民歌组曲》（1995）、舞剧《玄凤》（1996）、管弦乐《1997序曲》（1997）、交响诗《刘三姐》（1998）、管弦乐曲《春天的故事》（根据同名歌曲改编，1999）、钢琴独奏《托卡塔》（为母校育才学校校庆而作，1999）、《新世纪少年钢琴组曲》（2000）、《长城交响曲》（2001）、京剧交响乐《杨门女将》（2002）、《第三钢琴协奏曲——献给鼓浪屿》（2002）、大型芭蕾舞剧《牡丹仙子》（2004）等。2008年，80岁的杜鸣心应邀专门为由中国音乐家协会主办的“中国交响乐世纪回顾暨第一届中国交响音乐季”而谱写了新作——交响诗《对阳光的忆念》。

除了一系列管弦乐作品外，他还为电影《浪涛滚滚》、《李四光》、《报童》（与于大成合作）、《透过云层的霞光》、《原野》、《伤逝》、《双雄会》（与张丕基合作）等谱写了音乐，为美国“迪斯尼乐园”的环幕电影《中国奇观》配乐，为话剧《唐人街的传说》谱曲，还为电视连续剧《冼星海》（2005）作曲，为电视连续剧《船政风云》（2006）作曲，等等。总之，在80年代之后的二十年间，形成了杜鸣心音乐创作的一个旺盛、多产的时期，进入了他音乐创作的纯熟阶段。

在音乐创作上，杜鸣心认为：“我们一方面要系统地研究、学习我们自己的民族音乐传统，它表达感情的独特方式，它的风格特征及结构的民族形式等等；另一方面，也要学习西欧古典与现代作曲技法，如乐思的展开、和声和复调的应用以及配器色彩的丰富等等，以提高我们的创作水平。”【11】杜鸣心以他不倦的创作探索，为我国器乐音乐，尤其是交响音乐创作的发展作出了贡献。

（梁茂春）

杜鸣心

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